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第三章：李清照早期诗词的婉约风格李清照早期的诗词创作，主要集中在她的少女时代和婚后初期。
这一时期，她的生活相对安稳、幸福，诗词的风格也多以清新、婉约为主，着重于描绘生活中的美好瞬间和细腻的情感体验。
在少女时期，李清照的诗词多以描绘自己的生活趣事和青春情怀为主。
如前文提到的《如梦令·常记溪亭日暮》，通过对一次溪亭游玩经历的回忆，展现了少女的天真烂漫和对生活的热爱。
词中的“沉醉不知归路”
“误入藕花深处”
等描写，生动地刻画出了少女在游玩时的沉醉状态和因迷路而产生的慌乱，最后“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”
则以一个充满动感的画面结尾，将少女的活泼与生活的情趣展现得淋漓尽致。
婚后初期，李清照与赵明诚琴瑟和鸣，她的诗词也更多地围绕着夫妻间的甜蜜生活和爱情来展开。
例如《一剪梅·红藕香残玉簟秋》：“红藕香残玉簋秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自漫，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”
这首词以细腻的笔触描绘了李清照在丈夫外出时的相思之情。
词中首先描绘了秋景的萧瑟，以景衬情，烘托出一种寂寞、凄凉的氛围。
然后通过“轻解罗裳，独上兰舟”
等描写，展现了主人公的孤独和对丈夫的思念。
“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”
则进一步强调了对远方丈夫的期待，而“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”
更是将这种相思之情刻画得入木三分，成为了千古名句。
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李清照早期诗词的婉约风格，主要体现在以下几个方面：一是语言清新自然。
她摒弃了当时一些文人诗词中故作高深、晦涩难懂的语言表达方式，采用了通俗易懂、清新自然的词汇来描绘生活中的点点滴滴，使得她的诗词读起来朗朗上口，易于理解。
二是情感细腻真挚。
无论是描绘少女的青春情怀还是夫妻间的爱情，李清照都能将情感刻画得十分细腻，让读者能够真切地感受到她所表达的情感。
三是意境优美。
她善于通过对自然景物的描绘来营造出优美的意境，以景衬情，使情感表达更加深沉、动人。
第四章：生活变故对李清照诗词风格的影响靖康之变以及赵明诚的去世，是李清照人生中的两大重大变故，这些变故对她的诗词风格产生了深远的影响。
在北宋灭亡、开始逃亡生活后，李清照的生活环境发生了翻天覆地的变化。
她从一个生活优裕、家庭美满的女子，变成了一个在乱世中颠沛流离、饱受苦难的人。
这种生活的落差使得她的诗词不再局限于描绘生活中的美好和细腻的情感，而是开始更多地关注社会现实和人生的苦难。
例如，在《夏日绝句》中，李清照写道：“生当作人杰，死亦为鬼雄。
欲为有意义的人，就要在生前成为杰出的人，死后成为英勇的鬼。
这与项羽兵败乌江，不肯过江东的壮烈之举相提并论，表达了李清照对那些在乱世中苟且偷生的人的批判和对民族气节的弘扬。
这首诗虽然简短，但却充满了豪情壮志，与她早期的婉约风格形成了鲜明的对比。
然而，尽管李清照在一些诗词中表达了对社会现实的关注和豪情壮志，但她的大部分诗词在经历了生活变故后，依然保持着婉约的风格，只是这种婉约风格变得更加深沉、凝重。
赵明诚去世后，李清照独自一人面对生活的压力和精神的痛苦。
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