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三部作品，各具特色、风格迥异，不走寻常路地在花瓶和演员两个角色之间游走，打开安森的可能性，最后以三级跳的姿态冲破枷锁和束缚，花瓶标签已经松动乃至于飘落，让人们窥见安森作为演员的存在。
而且，三部作品又以不同方式动员票房市场，确保安森在商业层面的成功，进一步加深自己的市场影响力。
这一份挑选作品的眼光以及全盘布局的能力，令人侧目，毫无疑问是汤姆-汉克斯以来在演员位置上转换蜕变最为娴熟也最为流畅的潜在巨星。
当年，汤姆-汉克斯通过“西雅图夜未眠”
、“阿甘正传”
、“费城故事”
三部电影三步走，奠定自己的地位；但其中，“阿甘正传”
是顺应时代的作品，票房和奖项双丰收，或多或少带些运气，策划和博弈的部分则相对少一些。
而现在，安森则更加凸显出他的睿智。
此时此刻再回过去这两年的点点滴滴就能够意识到，安森的每一次决策每一个脚印都保持清醒的头脑，包括连续两年拒绝出席奥斯卡也不是一时冲动。
现在，不管美国电影艺术与科学学院那些老学究们如何如何，安森在演员位置上的形象蜕变已经顺利完成，根本没有给那些老学究们打击报复的机会。
棋高一着！
同时，来自音乐、时尚、脱口秀等等不同领域的影响力正在渗透进入流行文化，以安森为圆心形成一个帝国。
眼前，就是最好证明。
“盛夏午夜”
登顶公告牌专辑榜冠军、“又一道光”
登顶公告牌单曲榜冠军，“暖暖内含光”
则在电影市场越战越勇。
沸沸扬扬地、源源不断地，观众正在涌入电影院。
尽管焦点影业一再强调，这不是适合所有人的作品；尽管狂热影迷一再出警告，怀抱期待进入电影院可能大失所望。
但依旧没有能够阻止观众买票进场。
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