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可以预料到，方案会成为“文化出海指导方针”
的重要参考资料。
实话实说，光靠写小说要达到这效果，很难，非常难。
即便获得茅盾文学奖，哪怕是布克奖、诺贝尔文学奖的作家，也难以对国家的政策有影响。
因为国家这个庞大的机器，艺术家（包括作家）的功能最多是宣传和监督，告诉别人机器有多少，或是说出机器某某零件出现故障。
顾6自打《少年中国说》和《不朽的逃亡者》后，所走的路线已截然不同。
“如果要文化出海，不能光走高端化，也要接地气。”
韦龄赏进行总结，“在音乐厅的京剧表演，观众基本都是精英阶级，而对文化传播初期精英阶层所起到的效果并不大。
英国看报习惯非常普遍，报纸上的连载，能接触到一个国家大多数阶层的人，更全面。”
瞧见了吗？众位专家教授，喊顾专家越来越顺口了，毫无疑问，在不知不觉中，他们已是承认了这年轻作家的重要性。
理论知识和指数储备差（和他们比起来）没关系，因为学术能力和储备丰富的专家不多，但也不罕见，能当先锋军传过来经验的，目前仅此一例！
次研讨会结束，专家们各回各家，有熟悉的老朋友，三三两两聊一聊。
聊天中，有人提及了顾6。
“北大中文系？北大有些浪费人才，跟着6教授——也学不到多少东西，应该来我们外交学院。”
说话者是丁院长，也只有他才敢这样说。
毕竟6教授可是汉语言的权威教授……
是浪费吗？
不！
咕噜大王很充实，当下甚至恨不得多长两条手臂。
太多新生来要签名了，顾6手腕都有点酸疼。
面对充满崇拜目光的新生，很难拒绝。
当然咕噜大王也乐在其中，否则想躲也能躲。
“卧槽卧槽，是真人，和我小时候在报纸上看见的样子差不多，顾老师我特别喜欢你的作品。”
“顾老师我从小看着您书长大的。”
“有女朋友吗？顾老师。”
“你瞎问什么，顾老师有男朋友吗？”
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