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、“渔火”
相视而望，惆怅难以入眠。
且不探析诗中落寞寂寥的意境，“霜”
、“枫”
显示了张继写诗，应是秋天。
他与皇甫冉欢宴，却是“春夜”
。
姑苏到宜兴也就一百多公里，就算当时交通再不方便，也不至于从秋天走到春天吧？何况是当时快捷安全的客船呢？
这好几个月，张继在姑苏做了些什么？
稍有些地理常识，都会知道，从湖北襄阳到浙江宜兴的距离，远远近于襄阳到姑苏的距离。
从地图上做一条线路轨迹，就能很确切地看出，他兜了个大圈子，故意绕了远道。
这种舍近求远的路途，绝不是家境贫寒的张继所能承担起的“说走就走的旅行”
。
或许有这样一种可能——张继，从《黄鹤楼》这条线索，进入长江底的铜雀台，得到《枫桥夜泊》的线索，于是赶往姑苏，寻找数月，一无所获。
失望之余，索性到宜兴找皇甫冉喝酒解闷。
“南少侠，发什么呆呢？”
月饼扬扬眉毛，盯着张继青铜像的某个部位，略有得意神色，“你不觉得哪里不对劲么？”
我恍了恍神，使劲甩了甩头，似乎要把满脑子乱糟糟的想法甩出去：“你说的是张继铜像右手的金手指吧？喏，他的右手边，游客能合影拍照留念，手指正好是游客的手能摸到的位置。
摸来摸去，摸得人多了，就把青色磨掉了，露出了铜的金色。
我早就看到了，哪个景区还没几个被游客摸掉色的雕像？这算什么不对劲？”
“还记得庐山瀑布的李白石像么？”
月饼没有和我争论，而是模仿铜像竖起手指，“你说过，‘中国自古以来，建筑物的方向、摆放、位置都是很有讲究的。
’如果有人故意这么设计，做出暗示呢？怎样把一瓶水藏起来？倒进大海。
怎样隐藏线索？不隐藏就是最好的隐藏。”
月落乌啼（四）
“我实在想不出来，完全没有思路。”
我烦躁地抓着头发，好大的太阳晒着脑袋，更觉得瘙痒难耐，“这根锃亮的手指头，根本板不动，压根儿就没机关暗门。”
“手指的方向呢？”
月饼倒是沉得住气，反正也不是他动脑子，哪能体会到“绞尽脑汁”
的含义？
“手指对着咱们脚底下这几块石砖，结实得很。”
我跳起落地，重重跺了几脚，声音沉闷，实打实的地面，没藏什么暗道。
倒是这个怪异举动，引得游客纷纷侧目，还有人偷偷摸摸拿着手机，假装拍风景，实则在拍我。
我懒得搭理，索性盘腿儿坐下，托着腮帮子，皱眉观察周遭格局。
武汉长江底留下了《枫桥夜泊》这首诗的线索，绝不是留线索的人吃饱了撑得没事干消遣我们。
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