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“尤其是他的后背，竟然肌肉虬结，形成了一张愤怒可怖的鬼脸。”
“他一个人冲向这十几人，挥舞拳脚。”
“最后一个人倒下时，表秒时间刚好到了。”
“他收起手，浑身肌肉像是泄气一样干瘪消退，人也恢复了正常。”
“打扫完店铺，我小叔公想学，徐师傅说你没天赋，不行，但是你修钟表天赋很高，这门手艺我会好好传给你。”
“徐师傅看我小叔公不信，就教了他一招，让他不信就自己学。”
时间是对的，地点是对的，几乎所有人物都是对的。
就连发生的大事件也是对的。
就是多了不存在的两个人，一个是朱尔斯徐师傅，一个是小叔公。
许灼娓娓道来，一点点切入和铺开。
用口述历史式的口吻，为包间里所有人展开了一个蒸汽推动活塞，黄铜齿轮啮合运转，旷野铁路的火车顶上，气功师们的世界。
小叔公是一个资质平庸的普通人。
但他有着卓绝的机械修理天赋。
他用一点点硬气功作动力，来推动他打造设计的微型蒸汽机械装备。
其中尤其以他打造的机械马，蒸汽充能机械拳，还有能锤子和枪炮灵活转变、且可激发出奇异电场的雷公锤设定，最吸引人。
只是这个故事真正的卖点，还是小叔公为了追求变强，去盗墓。
因为很多失传的气功秘籍，都在古墓之中。
而在盗墓的过程里，更是带出了一条远古高科技的失落文明。
许灼讲故事有个特点，那就是不会用“戏剧化语言”
。
他学过舞台剧诞生的历史，还有一些理论。
戏剧化语言，是为了创造出“故事世界”
，让这个世界和现实世界对立且隔离，预防人们信以为真。
但是，随着民智开化，大家知道“都是假的”
。
这时为了增加故事性和代入感，就得想办法“拉进现实”
。
那么，那些个“师父在上”
“师尊”
等戏剧化的，仪式化的语言和用词，都得抛弃，否则会让人感觉这也太……戏剧性了。
虽然写故事得遵从“无巧不成书”
。
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