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而且成就远远大于问题，否则现实不可能展，吃穿用度不可能提升。
后来真实案件改编剧《我是刑警》很好，推迟两年上映，在地名人名配音等做了很多处理，算比较好的互动。
但《他是谁》吃了人血馒头，必然会导致退回去。
沈三通也不知道是编剧能力不行，还是故意的。
《狂飙》也是，把反派塑造得有血有肉，而正派主角对比之下就很刻板。
罪犯都归咎于客观或者家庭有点问题，受害者都归咎于本人有点活该，祁同伟是有理由的黑化的.
这就是一些文艺工作者的创作思路。
而且某些制作者应该很清楚他们在干嘛，该洗白什么该抹黑什么清楚到了极点，像《底线》就没有底线。
就算不考虑题材收紧，这样搞，也是始作俑者其无后乎，把观众赶走。
直到某一天，影视圈正式在观众心里有了一个确切的标签：都是坏的，不如死吧。
一个相反的例子，就是《隐秘的角落》，从那之后悬疑剧的尺度打开了，才能有回顾下岗岁月的《漫长的季节》。
姜闻从《一步之遥》开始就有点玩砸，某种意义上也是咎由自取。
他不是不在乎票房，否则也拿不来商业片的投资、演员阵容、市场宣传和行渠道，而且他自己为了宣传电影，也是各种活动都参加，哪怕一些活动不是很搭。
沈三通总结：“现如今的问题是，正常人来说，不会骂爹骂娘，但我们一些从业者下意识骂爹骂娘。”
“甚至编出各种包装，说你要有反抗精神，先和自己爹娘切断联系，连爹娘都不敢反抗，算什么反抗？”
“各种意义上的骂爹骂娘，有的轻，有的重，有的蠢，有的坏，但万变不离其宗。”
“自疑，自恨，自残，自杀，就是这个调调。”
“三通娱乐坚决不这样搞，既不吃断子绝孙饭，也不给电影作品加太多的意识形态。”
“文化作品，先是要有美，其他立场什么的都是次要的。”
“作为制片人，相比于具体执行的，你们一定程度是旁观者，要有一个清晰的认知。”
（本章完）
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