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本书《汉魏文魁》从14年初提笔……敲键盘创作，2月7日开始在连载，这一眨眼就两年多的时间过去了，总计二百七十多万字。
现在转过头去想想，我竟然如此有毅力，一直坚持到完篇，没有太监，实在是很佩服自己啊……哦，并不是说自己习惯性太监，只是从前创作长篇小说，最多五六十万字，从来也没有过如此的“鸿篇巨制”
。
好在网络连载终究与先创作再发行的传统模式不同，不是作者苦哈哈一人闭门造车，而有广大的读者朋友们时时评论，不时给予宝贵意见我能够完成这部书，自然与读者朋友们的支持、鼓励是分不开的，在此要对各位表示深深的感谢和敬意。
不算学生时代的兴趣练笔，我搞小说创作也已经将近十五年啦，若按台版小开本儿计算，着作当已等身，但真正意义上的网文写作，这还是新媳妇上轿头一回。
那么为什么一下笔就先奔着历史穿越去呢？此前我也读过不少这种类型的网文，良莠不齐（当然啦，水平较次的很少能追过五万字），而即便比较好一点的作品吧，在我看来，仍然大多存在着两大遗憾。
第一个遗憾就是狂开金手指，或者目古人为愚氓（其实也算金手指的一种）。
金手指不是不能开，好比《临高启明》，在我这个文科生看来，金手指程度就属于可以接受的范围。
但科技的发展，哪怕只是照搬，也需要经济作为基础，思想的进步，哪怕只是抄袭，也需要教育作为基础。
历史长河，波涛汹涌，受其本身的发展规律所制约，不是一位哪怕金刚力士搬块石头就能堵塞，使其改流的。
尤其绝大多数穿越文都是单穿，一人之力终究有限，金手指开太大就丧失了合理性，同时也会影响可读性。
第二个遗憾就是往往重武而不重文，而偏向于文的作品，其实作者本人对中国传统文学艺术乃至哲学思想的了解并不充分。
当然不能要求今天网文的作者论文都可比古代宿儒，但我认为创作需要懂得藏拙，对于你并不熟稔的事物，能避则避，以免贻笑大方。
比方说，目前所见的网文中，对于诗词的抄袭和运用，我独见“随轻风去”
功力足够，余皆未够班也。
所以想要尝试弥补这两个遗憾，一是尽量把金手指限制在可接受的程度，二是以传统诗文为小说线索，于是选择了自己最熟悉也最感兴趣的汉末三国时代，就有了这部《汉魏文魁》。
当然啦，必须承认，纯以文胜，不但曲高和寡，对于我来说也是一大沉重负担，所以写着写着，小说最终还是不由自主地向政治斗争和社会改革方向滑了下去……网文与传统文学区别很大，对于结构的铺排、语言的运用、节奏的把握、情节的构建，都具备其独有的特色，当然不是我一个新手所能够很快掌握的。
所以这部小说前两卷问题很多，如今翻回头去，自己瞧着也很不满意。
相信很多读者朋友都不满意对于小罗莉管巳的塑造，首先声明，我不是罗莉控，也并不因为膝下有女而寄情于文，原本只想尝试从来也没有描写过的某种女性形象而已，但结果无疑是失败的，而相关情节的设计，也使读者朋友们会误会主角有倾向……熟悉我从前作品的读者朋友们都知道，本人并不擅长描写女性，一般作品皆以男性为主角，女性仅仅点缀而已，也说不上有真正意义上的女一号《殷墟》例外，但对女主塑造的成功与否，其实我也还在含糊。
所以必须承认，管巳写疵了，这也使得很多前两卷深感不满，甚至因此而弃文。
其它的毛病和缺陷还有不少，比方说流程单一、情节平缓、不足，等等，尤其前两卷想尝试卷首提纲挈领，然后再倒序的手法，遭到了读者朋友们的一致反对确实这并不适合网文的连载阅读，要是一口气通读一卷的话，或许会好一点儿所以赶紧就改换了思路和手法。
当然啦，对于某些读者朋友们的意见和弃文理由，我是基本上不加理会的，属于各人所好，一部作品终究不可能让每个读者全都满意。
比方说，有的读者要求全处全收，有的读者要求多收名女人，有的读者要求不种马甚至不二妻，有的读者认为出场非主角当收的年轻女性就等同于送女……某些意见我可能会虚心接受，但必然坚决不改。
开篇有问题，结尾也问题多多，但这主要是签约字数已足（原本根本没有料到自己能写那么长啊），必须尽早收尾，所以在政治斗争方面多开了点儿金手指，比方说对曹氏诸子的设定，对曹操屡次易嗣的设定，就让很多读者朋友无法满意在此我必须表达诚挚的歉意，这确实是我不对，希望各位大人大量，不要扔太多烂菜和砖头。
这部书确实写得很累，但对于我仍是很重要的锻炼，所以硬着头皮，还是坚持到完篇了。
尤其我这人多少有点儿某方面的强迫症，喜欢整齐的文字乃至结构。
细心的读者朋友们可能会注意到，本书基本上每卷以三十章为基础，不会低于二十六章，不会超过三十八章（有几卷直接就三十章整），而且多为双数（只有第廿一卷章数算错，被迫二十九章而终，我为此难受了好几个礼拜）；每章以三千五百字为基础，不会低于三千，不会超过四千；卷名皆五字，引自本卷中出现过的诗文，章名皆四字；每卷起码有一首诗文，只可能更多，不可能缺乏。
，！
必须要说，这般强迫症提高了创作的难度，是我自作自受，但在这部书中却肯定改不过来啦你前面的人都排齐了，最后三行是散乱的，不知道读者朋友们是啥感受，或许压根儿不会注意到，但我坚决不能忍啊！
还有一点，起初创作的时候，在对话方面还是半文半白的风格，只是尽量避免使用后世的名词、俗语而已，但也不知道怎么写着写的，对话就全成文言了！
大概是某些场合觉得使用某句文言对话会比较有气势，然后文随气走，类似的对话越来越多，终至一发而不可收拾吧。
语言风格乃从最初的历史小说惯常体，逐渐转向《三国演义》，再然后是《三国志》和《后汉书》……以致于到最后，偶尔写了句半白话的对话，就会觉得浑身难受，或者删掉重写，或者删去引号当是画外音……这是为了作者的恶趣味，而给读者朋友们带来了阅读上的一定困难，在此也要诚恳地道歉。
但若说我以此灌水，我是不承认的，首先并非每句话都会添加白话翻译，其次文言的字数本来就比白话缩水太多了，我要是把对话全都用白话改写，即便不加翻译，字数也当比原本为多你信不信？另外，对于历史人物、社会环境、器物故典的插叙，对于作者来说，是觉得某些话必须要说清楚，好方便情节的展开，不能把读者朋友都当是研究汉末三国的历史专家不是？也许某些读者朋友们不会：（）汉魏文魁
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