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、“正隔水”
至“拖尾”
“裱成。
“天头”
是用以装饰和保护画心的,一般用深色绫绢料镶成。
“引首”
是用来题写手卷名称的,过去一般用冷金笺,现在改用染色仿古笺纸镶成。
“拖尾”
选用有旧气的宣纸接成,是留给鉴赏者用来题词的,另一个作用是加大手卷的轴心圆周,所以,至少要长达二丈左右,一般要用三张宣纸托好后裁开粘连而成。
因为轴心粗大,画心卷起弯度增大,这样就能有利于保护画心。
为了使天头、引首、拖尾与画心分清眉目,不致紧接而又增加美观,又需要有一相隔的镶条,这就是“副隔水”
和“正隔水”
,一般用淡色绫绢料镶成,但也要有深浅之分,方不致单调。
这就是手卷的大致装潢方式。
大约推进十公分,出现“引首”
,四字行书“丹青不渝”
。
引首上面的题词一般是以题写书画名称或高度概括的品评,多为四字。
“丹青不渝”
一词,既有称赞这幅画“永远都会被人铭记”
的意思,也有收藏者表明自己的“收藏之心永不会变”
的态度。
落款“袁孟昂”
,钤印“留春亭主人”
。
卢灿的眼睛落在袁孟昂的落款上,略作停顿。
袁孟昂此人,卢灿自然不会陌生,袁世凯六弟袁世彤!
玖宝阁与这位袁孟昂,可谓恩怨交织!
就是他,安排人偷走玖宝阁北宗上一代宗主,豫东三绝朱飞仙所藏的小盂鼎!
这件事还导致朱飞仙大怒,将裴锦圣逐出门墙,差点导致北宗断了衣钵!
但是,袁家与张博驹张家,可谓世交,张家兴盛甚至三四十年代张博驹能财力购买文物藏品,多半都赖于袁家早年的提携。
张博驹张老与袁家几位后人,关系都不错!
没想到,这件《王会图》竟然是袁孟昂的藏品?
手掌徐徐往右推动,又露出一篇小楷文字。
“光绪十四年春,余偶得阎宗高讳立德先生大作《王会图卷》,欣喜若狂,珍之惜之……于宣统元年仲夏以作裱记之。”
落款依然是“袁孟昂”
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