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运用斑驳6离的前景，将角色置于前后景之间，既是一种梦幻氛围的营造，又可以呈现出一种窥探的视角。
于是，身临其境感油然而生。
这与甄杰诚在《小丑》中对于“前景遮挡”
的使用完全是两个方向的展示。
“学到了！”
“回去琢磨琢磨，再整理一下！”
结果不重要，毕竟连北影表演系都会点儿拉片。
重要的是过程！
唯有了解它诞生的思路，才能更快且精准的掌握精髓。
然后消化并融入到自己的风格中，最后灵活运用。
甄杰诚瞄了眼片场中作为前景的，带棱角的镜子，随后又收回目光看向监视器。
演员多重身影映于画面，亦寓意着身份的复杂和性格的多面。
在景框式构图下，呈现出南方园林的曲径通幽与层层叠叠之感。
“日内瓦，会玩！”
“可惜媳妇儿大着肚子，要不然回家后可以实践下。
到时候架个机位，拍个短剧。”
“便能双重曲径通幽，双重层层叠叠！”
“嘶！
踏马的，还是我更会玩儿！”
终于，王佳卫开始“抽”
了！
镜头的帧率开始下滑，帧率降低，快门也随之相应降低。
是画面卡了吗？不！
那是王佳卫在给镜头添加专属影像水印！
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