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现在世界文坛的主流作品还是以《安娜·卡列尼娜》、《战争与和平》等主要描写上流社会圈子为核心的小说为主。
因为纯文学小说的主流受众是中产阶级、上班族和学生群体，所以文学家们更喜欢用这些人好奇向往的圈子来写书。
如果把笔尖聚焦在底层和普通人身上，很容易写成那种无病呻吟，歌颂苦难的小说。
这类小说就和北川秀之前写过的战争文学一样，吃力不讨好，很不受待见。
因此克努特十分不理解北川秀为什么忽然从《百年孤独》这类撰写上流社会家族史的小说，跳转到了《老人与海》这种描写底层渔民生活的小说上。
北川秀简单说了下写作思路和用意，但被瑞典“上流文学”
深深影响的克努特依旧不太看好这本新书。
他和达里奥·福与马悦然持相反观点，认为北川秀要是持续产出这类小说，很可能又要和明年的诺贝尔文学奖失之交臂了。
另外，今年达里奥·福拿奖后，世界文坛瞬间多出了一大批戏剧文学小说。
这和北川秀穿越前，隔壁的网文风向一样。
一旦有某本小说大火，其跟风作品就如同群山上的野草般，野火烧不尽，春风吹又生。
当初北川秀写《且听风吟》时，类似的言情纯文学小说也风靡过一阵，让不少跟风作家赚到了钱。
诺贝尔文学奖还是现代文学的风向标，有一大波人跟风达里奥·福很正常。
从这点上看，克努特非常建议北川秀写一些戏剧文学，否则的话，明年用《老人与海》和戏剧文学小说打擂台，太吃亏了。
其实他的担心也不无道理。
在原历史中，从1997年起，戏剧文学小说在诺贝尔文学奖上完成了史无前例的四连冠。
1997年获奖者达里奥·福；
1998年获奖者，来自葡萄牙的戏剧大师若泽·萨拉马戈；
1999年获奖者，德国著名寓言小说家、戏剧文学家君特·格拉斯；
2ooo年获奖者，生于中国，法国国籍的中文戏剧大师高行健。
这四位就是现代戏剧文学史上的四大天王，谁也想不到他们一人能拿一次诺贝尔文学奖。
之后戏剧文学家再拿诺奖，要到2oo5年的英国戏剧家哈罗德·品特了。
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