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“《北川》旗下副刊《大众》.”
石田泰淳看了好几遍手中的杂志，上面的招聘广告页面做的花狸狐哨，粗看有点和《北川》的调性不符，但仔细看，又觉得两者完全融为了一体。
以往看这些文学杂志，他都会下意识略过这些东西，此时认真看了几遍后，他竟然隐隐觉得这广告，设计得还挺有意思！
就是《大众》这个副刊，怎么从来没听说过呢？
“对。
这是我叮嘱公司常务抽空新设计的一个副刊，虽说是借着《北川》副刊的名义行，但你完全可以把它当作一个独立的文学杂志看。”
北川秀点头道。
“初次测试”
后，他就开始考虑用什么方式帮助这些底层的文学创作者们摆脱困境。
思前想后，除了让《北川》学隔壁的某点先开始走互联网电子阅读的道路外，就是再创立一个副刊，借用《北川》的流量，但主打更主流化的大众文学。
一直以来，大众文学，还有其分类下的推理文学都被纯文学死死压制。
在文学界无数泰山北斗以及学术界诸多教授的宣传下，日本民众基本养成了“只有纯文学才是正统文学，是主流文学，其他文学是邪魔外道，是以金钱为目的的文字产物”
的概念。
这样的风气下，即便顶级纯文学杂志有限，每年靠各大新人赏出道的纯文学作家寥寥无几，依旧有无数的新人前仆后继的涌向这个最拥挤的赛道。
日本的纯文学在战后时代展迅，但也加了它的异变和死亡。
这个模式下，最大的弊端是，诸如东野圭吾、岩井俊二这类原本该吃大众文学饭碗的作家，也争先恐后的朝纯文学赛道跑来。
最后的结果显而易见。
东野圭吾蹉跎了小半生，岩井俊二要不是写了一本《情书》，怕是永远得在纯文学的路上一次次死亡。
大众文学，是一个有极高上限的新生儿，也是一个更符合普通文字工作者的赛道。
毕竟纯文学这条路确实难走，且对创作者的写作能力和学识要求极高，真不是一般人能走得通的。
另外，大众文学之后还会衍生出一个更加符合互联网时代的产物——日本轻小说。
这亦是北川秀要涉足的终极领域之一。
当然，这些东西他暂时不会和石田泰淳说。
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