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加缪在《西西弗的神话》中认为：重要的不是活的最好，而是活的最多。
因此，很难说究竟怎样是活的最好，而“多”
即丰富性，成为了衡量生活的一种标准。
衡量顾6刊登的八篇小说，并不是在真实生活中进行找寻，而是在一篇篇故事中寻找生活的想象性……］
看着费神的言论，差不多就行了，后续关于这几篇语言风格的分析，就大致略过。
余心姚认为是达到幽默的最高境界，即鲁迅先生的“吐他半口闷气”
，萧伯纳的“笑中带刺”
。
末了，余心姚还在结尾处进行安利。
［四期八篇中最让我惊喜的是本期连载的《穿墙记》，主角杜蒂耶尔偶然现自己有穿墙本领，他从恶作剧到作恶，最后把自己永远困在了墙中。
如果把《穿墙记》单纯当作一篇奇幻故事，这篇文章一点都不难读懂，但只有抓住顾6隐藏其中的真正话语，作品才会让读者肃然起敬。
从表面看，这是主人公杜蒂耶尔从现自己拥有穿墙的本领，意外困墙中的悲剧故事。
但读到“杜蒂耶尔好像铸在了墙心里。
直到今天，他的躯体与石墙依然化为一体。”
才蓦然现故事的核心……
这系列作品让我想起鲁迅先生的《故事新编》，以神话故事作为依托的背景，同样的荒诞与真实揉合的方式，来反应二十世纪初的华夏。
顾6的系列作品是新时代的故事新编，若有人对我的评价有疑问，那么就请去看《穿墙记》，你会同意我的看法。
］
从这个评论就知道，为何埃梅是法兰西二十世纪短篇第一了，明明他是写的二十世纪的法兰西，但拿到二十一世纪的华夏，仍旧认为是在反应现状。
一如《多重乌龟》中，现代都市男女要习惯孤独的主题。
经典作品就是这样，它们分为两类，一类是具有开创新，如同《十日谈》不了解背景看，会觉得什么辣鸡作品，就这还名著？但它是欧洲第一个短篇小说集，为意大利散文和短篇打下基调。
二类是对人性和社会有一针见血的描写，放在任何时代都是镜子，《故事新编》和《埃梅短篇精选》就如此。
当然也有两者结合的，那基本会被抬上教科书。
余心姚的影响力不用多说，他的极高评价，瞬间在文坛引起轰动。
而且是比数年前“夸奖小王子”
更大的热议，因为当下顾6已是国内最著名的作家之一。
拿顾6和鲁迅比，你开什么玩笑？！
《穿墙记》可比《故事新编》，你是在说笑吗？
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