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它绝对是中国记忆的一部分。
答案一个个被抛出来：
刘芯武的想法是，主角应该在小提琴上有自己的磕碰过的缺角，所谓伤痕，他用这把烂琴拉出有瑕疵的音乐，但他坚持要拉。
王濛的想法是，主角拉琴的时候呢，那几分钟内不断的插叙过去生的事情，密度十分大，就跟王濛以前写的小说《春之声》一样一一读者通过主角这种“自我回忆”
来明白故事到底生了什么。
而余切知道未来将要生什么，所以他的想法是，既然有了孩子、工人、农民和小提琴手，故事又生在火车站这个环境中，不如再加一个火车头的轰鸣声，新的列车到站，即将要出了——这个火车头是国内吸取了国外技术，第一台自行设计、自行制造的电力机车。
东方红一号。
王濛说：“你为什么要写个火车头东方红一号？”
余切说：“研究这个火车头，经历了十多年的时间，大量的实验，凝聚无数人的心血……恰似刘小春学琴的历史一样，它起初源于国外，但最终他的琴是拉给工人、农民去听的，而火车头也要载着这些人，去到新的时代去。”
到新的时代去？
好，好一个东方红一号！
央音的林耀基和小提琴手胡坤正在这，他们的胸膛中涌起了一股意想不到的震撼，被这样的奇思妙想所折服了。
火车头和小提琴还有关系呢！
“去，去找那个余老师。”
林耀基教授推着他的弟子。
胡坤小跑着到余切面前，伸出手：“余老师，你把这个人写的太高了，太好了……我哪里配得上？”
胡坤简直要流泪！
整个央音的大礼堂，众人静静的看着余切，而后忽然鼓起了掌声，这很少见，在台上演奏的乐手们却给听众来鼓掌；但这也不奇怪，因为余切为他们写出了一篇好文章。
《拉美现实主义》那篇研究稿投的《外国文学研究》，而该杂志的主编是徐驰，徐驰正是写出了《哥德巴赫猜想》的作者，如果没有这个人，陈景润这位数学家绝不会受到如此大的欢迎！
有这篇文章之前，个性孤僻的陈景润连数学圈内也不大知名；有这篇文章之后，十亿人知道了他的名字，无数信件朝陈景润的住处飞来，连孤僻都变成了一种高尚的美德！
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